Incendiul de la opera Palais-Royal

Incendiul de la opera Palais-Royal


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Focul Operei de la Palais-Royal: vedere a Operei în flăcări

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Arderea Operei la Palais-Royal în 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Focul Operei de la Palais-Royal: vedere a Operei în flăcări

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / imagine BnF

Arderea Operei la Palais-Royal în 1781

© RMN-Grand Palais (muzeul Luvru) / Philippe Fuzeau

Data publicării: decembrie 2016

Universitatea din Evry-Val d'Essonne

Context istoric

Cronicarul capitalei

Prin mai multe tablouri, Hubert Robert imortalizează focul de la opera Palais-Royal din 8 iunie 1781. Martor direct al dezastrului, artistul produce o restituire artistică care merită comparată cu alte tablouri decât noi îi suntem datori, ca. Scena focului (1771 și 1785), sau chiar Ruinele hotelului-Dieu din 1772.

Dezastrul vine la 20:30, după o reprezentație deOrfeu și Euridice, Opera lui Gluck a jucat în aceeași sală din 1774, probabil ca urmare a aprinderii. Unitatea a fost construită în urma incendiului primei opere de operă din 6 aprilie 1763. Găzduind spectacolele Academiei Regale de Muzică, ea a fost situată pe partea de est a Palais-Royal, pe locul actualului strada de Valois.

Schițe in situ, la câteva ore distanță, aceste două reprezentări verticale sunt complementare. În sfârșit, o a treia interpretare, produsă în lungime (84,5 × 114 cm), este păstrată la muzeul Carnavalet din Paris. Pe aceasta din urmă, dezastrul este văzut din grădinile din Palais-Royal, unde o mulțime se adună pentru a contempla giganticul fum de negru.

Analiza imaginii

Obiectivele triste ale orașului

În ciuda complementarității lor, cele două tablouri surprind prin contrastele pe care le oferă. Vederea de noapte, în timpul incendiului, este o scenă întunecată, unde spectacolul este observat de la distanță. În schimb, vederea din timpul zilei, la sfârșitul dezastrului, marchează revenirea luminii, în timp ce privitorul este apropiat de drama care se desfășoară. Încă o dată, aceste pânze arată că Hubert Robert a fost profund marcat de călătoria sa în Italia: excelând în reprezentarea ruinelor urbane, pictorul direcționează privirea privitorului către anumite părți ale picturilor datorită jocurilor de culoare și ușoară.

Schița nocturnă a fost realizată în direct, în seara de 8 iunie 1781. Aprobat și primit în 1766 ca pictor de arhitectură în cadrul Academiei Regale de Pictură și Sculptură, Hubert Robert deține fosta cazare acolo din 1778. sculptorul Jean-Baptiste Lemoyne, în Grande Galerie du Louvre. Probabil alertat de dezastrul în curs, artistul surprinde evenimentul de pe o aripă a palatului. Ca și în versiunea finală a lucrării, sinistrul este observat printr-o arcadă mare cuprinzând figuri cocoțate pe parapetul unei ferestre sau ale unei scări. Această încadrare, care permite concentrarea privirii privitorului, este folosită în mod regulat de artist, ca și în interpretarea sa a focului Romei imperiale, unde vatra este văzută prin arcul unui pod de piatră. Deși drama este tratată de la distanță, punctul de vedere este totuși izbitor, iar puterea distructivă a focului a reprezentat-o, arătând cerul capitalei aprins ca o erupție vulcanică.

A doua pânză arată că pictorul se află acum cel mai aproape de dezastru, în conformitate cu vechea etapă a operei. Acoperișul și diferitele etaje sunt prăbușite. Zidurile goale dau rămășițelor aspectul unei biserici în ruină, în interiorul căreia figuri curioase sunt martorii tristului spectacol. Această atmosferă de pustiire și groază este întărită de scene preluate din viață: mai multe grupuri de pompieri conțin focul folosind furtunuri de apă, în timp ce se află în prim-plan, plasate în lumina cu fața către observator, doi brancardieri poartă un corp, urmat de o femeie și o fată în lacrimi. Este probabil să fie una dintre cele unsprezece victime în rândul personalului din unitate. Hubert Robert încearcă să transcrie un moment trăit, al cărui realism izbitor a stârnit unele critici.

Interpretare

Multe pericole ale orașului

Hubert Robert are o adevărată pasiune pentru spațiul urban. Acesta revine în mod regulat în opera sa, de la reprezentările Romei, obiect de studiu prin excelență, la obiectivele turistice din Paris, o sursă de inspirație aproape inepuizabilă de la întoarcerea sa în Franța în 1765. Prin pictarea convulsiilor zilnice ale Istorie, artistul slujește istoricul datorită vederilor sale realiste asupra clădirilor dispărute care constituie adevărate surse arheologice. Alexis Merle du Bourg observă că „orașul atinge, în acest emulator al Piranesi, statutul unui adevărat personaj care poate, dacă este necesar, să treacă în sfera paroxistică a sublimului”. Această referire la estetica sublimului corespunde reflecției filosofice și artistice a momentului. În conformitate cu opera lui Edmund Burke, tratamentul focului din operă participă la reprezentarea evenimentelor tragice care nu ascund frumusețea monumentelor, nici melancolia și emoția pe care le pot oferi. .

Odată cu arderea operei, nu este nevoie ca artistul să forțeze soarta imaginându-și o scenă distrusă. Trista realitate a vieții cotidiene urbane oferind un subiect prim, picturile lui Hubert Robert insistă asupra pericolelor orașului modern, unde aglomerarea și promiscuitatea sunt sursa multor tragedii: incendii, prăbușiri, poluare ... Ca răspuns la difuzarea ideilor igienice, politica municipală profită de acestea pentru a deschide spațiu, așa cum arată alte două picturi ale lui Hubert Robert: Demolarea caselor de pe podul Notre-Dame (1786) și Demolarea caselor de pe Pont au Change (1788). În cazul operei, dacă focul este adus rapid sub control, împiedicând răspândirea acestuia în clădirile din jur, situl este abandonat deoarece este considerat prea periculos. Câteva săptămâni mai târziu, o nouă cameră a fost deschisă într-un spațiu mai puțin urbanizat, lângă Poarta Saint-Martin.

De la început, soarta celor două picturi verticale este strâns legată, unul fiind omologul celuilalt. Expuse la Salonul din 1781 sub articolul 94, au primit o recepție mai puțin entuziastă, în timp ce reputația lui Hubert Robert era bine stabilită. Amintiri secrete indicați că cele două tablouri au fost achiziționate de bancherul Jean Girardot de Marigny, un mare colecționar de artă și protector al lui Joseph Vernet, pentru suma de 100 de louis fiecare. În XXe secol, sunt separate prin vânzări succesive. Vederea din timpul zilei trece prin numeroase peregrinații și circulă în Germania în timpul celui de-al doilea război mondial, pentru a integra în 1950 colecțiile muzeului Luvru ca parte a recuperărilor de opere de artă. În ceea ce privește vederea de noapte, a reapărut în 2010 la o vânzare publică. Cele două schițe în format redus sunt, la rândul lor, păstrate la biblioteca-muzeu Opera, din Paris.

  • Paris
  • Opera din Paris
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • foc
  • Burke (Edmund)
  • monumente

Bibliografie

CAYEUX Jean de, cu col. de BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, col. „Istoria artei”, 1989.

CHAGNIOT Jean, Noua istorie a Parisului. VIII: Parisul în secolul al XVIII-lea, Paris, Asociația pentru publicarea unei istorii a Parisului, 1988.

COLECTIV, Hubert Robert: poet pictor al Iluminismului, Fișier de artă, nr. 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): un pictor vizionar, pisică. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Noua istorie a planificării urbane la Paris. XV: Istoria urbanismului la Paris, Paris, Asociația pentru publicarea unei istorii a Parisului, 1993.

SERĂ Solveig, Opera din Paris (1749-1790): politica culturală în timpul Iluminismului, Paris, CNRS Éditions, col. „Științe muzicale: Seria de studii”, 2011.

Pentru a cita acest articol

Stéphane BLOND, „Focul de la opera Palais-Royal”


Video: LOpera Garnier de Paris. Opera House of Paris


Comentarii:

  1. Bazuru

    I congratulate you, your thought will be useful

  2. Vill

    Moment amuzant

  3. Delmer

    Doar un gând minunat te -a vizitat

  4. Mazusho

    Cu încredere, vă recomand să căutați răspunsul la întrebarea dvs. pe google.com



Scrie un mesaj