Un manifest al romantismului

Un manifest al romantismului

A inchide

Titlu: Pluta Medusei.

Autor: GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

Școală: Romantism

Data crearii : 1819

Data afișată: 1816

dimensiuni: Înălțime 491 cm - Lățime 716 cm

Tehnică și alte indicații: Pictură în ulei pe pânză

Loc de stocare: Site-ul Muzeului Luvru (Paris)

Drepturile de autor ale contactului: Foto (C) Muzeul Luvru, Dist. RMN-Grand Palais / Angèle Dequier

Referință imagine: 12-586766 / inv 4884

© Foto (C) Muzeul Luvru, Dist. RMN-Grand Palais / Angèle Dequier

Data publicării: martie 2016

Video

Un manifest al romantismului

Video

Context istoric

În iunie 1816, Amiralul Medusa, o fregată de patruzeci și patru de arme, a părăsit insula Aix sub ordinele comtei de Chaumareix, un emigrant care nu navigase de ani de zile. La bord, guvernatorul Schmaltz, trimis de

Ludovic al XVIII-lea

pentru a relua Senegalul, a revenit în Franța de către Anglia după

Tratatul de la Viena din 1815

.

Gestionată prost, ea a dat naștere pe 2 iulie pe Arguin Bank, la nord de Cap Blanc, în Oceanul Atlantic. Fără vâsle, prevăzute cu biscuiți înmuiați și vin doar pentru mâncare, acestea au loc pe o plută improvizată (20 m × 7 m), transportată de bărcile de salvare, sub responsabilitatea intermediarului Coudin. Când brigadaArgus vine să-i ajute, doar zece bărbați pot fi reînviați.

Contele Chaumareix apare în fața Conseil de guerre din Paris. El decide să le apere cauza.

Analiza imaginii

Pictura a fost tratată îndelung și pasional într-un atelier mare din Neuilly. La Spitalul Beaujon, Géricault studiază fețele muribundului, cadavrelor și corpurilor amputate, căutând adevărul suferinței și forța expresiei. Visează la un subiect grozav, propice ardei epice a lui Michelangelo. A avut modele de poză, inclusiv Joseph, bărbatul negru la modă, prieteni, inclusiv un pacient, și Delacroix. Tâmplarul supraviețuitor îi face o mică replică a plutei. Pentru mare și cer, se duce la Le Havre.

Géricault pictează cu vervă, cu lovituri strânse și cu puține mijloace episodul final, victoria vieții asupra morții. O armonie dură de tonuri dezactivate și un joc subtil de lumină creează o atmosferă furtunoasă. Pe pluta pusă în perspectivă, corpurile alcătuiesc o piramidă mare din care un bărbat negru care își flutură cămașa formează vârful. Principalele linii ale picturii converg către acest punct: mișcări, atitudini, mare.

La umbra pânzei sfâșiate, lângă catarg, Corréard îi arată lui Savigny un punct minuscul la orizont: brigada salvatoare. Un grup se ridică, altul se ridică; unii sunt morți, alții mor. Géricault alternează între corpuri văzute în întregime și în jumătate, goale sau voalate, capetele ridicate sau coborâte - unul este chiar scufundat, în partea de jos a pânzei -, trunchiul pe spate și trunchiul orientat spre podea - cel al lui Delacroix.

Scena plină de evenimente rămâne academică: nuduri clasice, reliefuri plastice și viguroase, contururi precise. Ordonarea sa în baze sigure, în linii distincte și în acorduri armonioase îl stabilizează.

Preocuparea pentru realitatea istorică și adevăratul detaliu face loc sintezei și culorii sugestive. Carnea are nuanța verzuie și palidă a morții. Bitumul folosit pentru întunecarea tonurilor amenință acum să mănânce toate culorile.

Interpretare

Liberalii opuși monarhiei au văzut în ea un sens politic, simbolul derivării poporului francez condus de un rege reacționar.

Criticii au vorbit despre o sinteză atentă a citatelor literare și artistice din trecut sau despre un manifest realist împotriva acestuia

idealism neoclasic

. Am văzut în ea și o lucrare simbolică asupra sensului vieții, rezistența acerbă a voinței umane la forțele elementare ale naturii.

Géricault s-a apărat de toate aceste interpretări, păstrând doar alegoria groazei și actul curajos și umanitar al unui cetățean în fața suferinței umane. Alegerea acestui subiect istoric deschide calea romantismului.

Delacroix va fi inspirat din ea

.

  • alegorie
  • romantism
  • sufragerie
  • dramă
  • Delacroix (Eugene)
  • Michelangelo

Bibliografie

Charles Baudelaire, Arta romantica, Paris, Garnier-Flammarion, stuf. 2001.

Germain BAZIN, Theodore Gericault, t. 6, Geniu și Nebunie. Pluta Medusei și Monomans, Paris, Institutul Wildenstein, 1994.

Klaus BERGER, Géricault și opera sa, Paris, Flammarion, 1968.

COLECTIV, Pictură la Luvru, 100 de capodopere, Paris, RMN-Hazan, 1992.

Louis MERLLIE, „Canibalismul și marea”, Neptunia, nr. 114, al doilea trimestru, 1974.

COLECTIV, Anii romantici. Pictură franceză din 1815 până în 1850, Paris, Grand Palais, 1996.

Pentru a cita acest articol

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Un manifest al romantismului"

Conexiuni


Video: Romantismul