Theresa, prima vedetă de cafenea-concert

Theresa, prima vedetă de cafenea-concert

  • Vedete populare.

    GRIPPA Carlo

  • Noua melodie a Theresei.

    GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

  • Învierea Theresei.

    GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

A inchide

Titlu: Vedete populare.

Autor: GRIPPA Carlo (-)

Data crearii : 1865

Data afișată: 1865

dimensiuni: Înălțimea 46 - Lățimea 31

Tehnică și alte indicații: Apărut în săptămânalul La Lune, noiembrie 1865.

Locație de depozitare: Muzeul Național al site-ului Château de Compiègne

Drepturile de autor ale contactului: © Foto RMN-Grand Palais (zona Compiègne) / Imagine Compiègnesite web

Referință imagine: 09-579209 / C58.031

© Foto RMN-Grand Palais (zona Compiègne) / Image Compiègne

A inchide

Titlu: Noua melodie a Theresei.

Autor: GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

Data crearii : 1867

Data afișată: 1867

dimensiuni: Înălțime 45,5 - Lățime 30,5

Tehnică și alte indicații: Tipărit pe lemn. Apărut în săptămânalul La Lune, 9 septembrie 1866, anul 3, nr. 27

Locație de depozitare: Muzeul Național al site-ului Château de Compiègne

Drepturile de autor ale contactului: © Foto RMN-Grand Palais (Domaine de Compiègne) / Imagine Compiègnesite web

Referință imagine: 09-579631 / C2006.0.146

Noua melodie a Theresei.

© Foto RMN-Grand Palais (zona Compiègne) / Image Compiègne

A inchide

Titlu: Învierea Theresei.

Autor: GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

Data crearii : 1867

Data afișată: 1867

dimensiuni: Înălțime 46,4 - Lățime 31

Tehnică și alte indicații: Tipărit pe lemn. Apărut în săptămânalul La Lune, 15 decembrie 1867, anul 3, nr.

Locație de depozitare: Muzeul Național al site-ului Château de Compiègne

Drepturile de autor ale contactului: © Foto RMN-Grand Palais (zona Compiègne) / Imagine Compiègnesite web

Referință imagine: 09-579632 / C2006.0.147

© Foto RMN-Grand Palais (zona Compiègne) / Image Compiègne

Data publicării: decembrie 2010

Context istoric

Theresa « diva de curent »

Al Doilea Imperiu a văzut înflorirea unui nou tip de divertisment care a atras atât publicul popular, cât și cel burghez, cafeneaua-concert. Camere precum Eldorado, Alcazar sau Bataclan cresc în toată Parisul.

Deveniți prima mare vedetă a cafenelei-concert, cântăreața Theresa, al cărei nume real este Emma Valladon, întruchipează succesul orbitor al genului. Această interpretă care a fost poreclită „diva râului” (Paul Colin) și „rivalul lui Patti” (Alexandre Dumas) s-a născut Eugenie Emma Valladon pe 25 aprilie 1837. A debutat în cafenele-concerte modeste, cântând de exemplu , la cafeneaua Moka, rue de la Lune - „O gură foarte mare pentru un așa mic stabil”, citim în Tintamarre - și a continuat cu un tur de cântat la Café des Géants. Dar a fost în timpul revelionului cu directorul Eldorado, angajatorul ei de atunci, care s-a remarcat: deghizată, a cântat piesa lui Mazini „Fleurs des Alpes” cu accent german și iodat corul! Emoționați, oaspeții îl aplaudă din toată inima. Printre aceștia se numără Goubert, directorul Alcazar, care o însoțește acasă și îi oferă 300 de franci pe lună pentru a veni și a cânta această arie în stabilimentul său. Are „un ticălos șic” (Alfred Delvau) care o deosebește imediat de ceilalți cântăreți. Critica a fost neajutorată, dar foarte devreme nu a ezitat să o califice pe Theresa drept „artistă” (Jules Claretie), un titlu rezervat atunci doar cântăreților de lirică. În câteva luni, succesul său a reunit publicul suburbiilor și marile nume ale puterii, de la Paris la provincii, de la Roma la Sankt Petersburg.

Al Doilea Imperiu a fost și perioada în care a înflorit talentul celebrului André Gill, ale cărui numeroase și strălucitoare caricaturi au înflorit apoi în presă. Cel care a fost prietenul lui Jules Vallès și al lui Henri Rochefort a atins într-adevăr notorietate și glorie trasând peste o mie de portrete-acuzații în săptămânalul satiric. Luna, tipărit în zeci de mii de exemplare. Într-o perioadă în care cafeneaua-concert ocupa un loc central în viața franceză - burghezii făceau afaceri acolo, scriitorii și artiștii se întâlneau acolo și găseau o sursă de inspirație - o vedetă ca Theresa avea totul. în mod firesc locul său în titlurile ziarelor satirice.

Analiza imaginii

O icoană a presei celui de-al Doilea Imperiu

Primul tipărit, publicat în ziar Luna în noiembrie 1865, prezintă trei femei îmbrăcate în rochii elegante ținându-se de mână. Carlo Grippa descrie aici „vedetele populare”, Luna fiind înconjurată de Theresa și de o altă artistă de cafenea-concert, Suzanne Lagier. Suzanne Lagier a început la vârsta de treisprezece ani la Variétés în 1846, înainte de a urma o carieră de artist la Palais-Royal în 1848. A plecat apoi la Saint-Petersburg și apoi s-a întors să cânte la Ambiguă, la La Gaîté, în 1856 și, în cele din urmă, la Porte-Saint-Martin, în 1859. Prin urmare, era faimoasă când, în 1865, destul de neobișnuit la acea vreme, a semnat un contract cu conducerea Eldorado pentru a contrabalansa moda Theresei. Cu toate acestea, pentru critici, această strategie comercială a eșuat parțial, Suzanne Lagier nereușind în cele din urmă să întruchipeze rivalul dorit, popularitatea creatorului „Femeia cu barbă” făcând imposibilă orice competiție. Dacă, despre Theresa, editorul Figaro, Nestor Roqueplan subliniază „picantitatea dicției sale”, „spiritul fizionomiei sale”, el îl citează și pe Alfred Delvau care a numit-o „grăsimea” și adaugă că ea nu va realiza niciodată altceva decât „Rascalitate destul de ticăloasă”.

Al doilea desen animat, „Noua melodie a Terezei”, a apărut în Luna 9 septembrie 1866 este completat cu un text. Theresa este reprezentată acolo ca populară icoană prin excelență, subțire, întunecată și slab îmbrăcată într-o rochie de șorț albastru, o femeie a oamenilor care bâlbâie. Gill a apucat-o cu vârful creionului în timp ce cânta povestea ei plină de umor „Nanny pe loc”, ale cărei versuri sunt de la Bedeau și muzica de la Villebichot, furnizorii obișnuiți ai cântăreței.

A treia caricatură, publicată la 15 decembrie 1867, este acuarelată în verde, roz și carne și este intitulată „Învierea Theresei”. De data aceasta, Gill a interpretat o adevărată diva, într-o rochie de catifea împodobită cu dantelă, cu buchete de flori roșii la picioare. Termenul de înviere a făcut ecou zvonurilor care circulaseră despre Regina Alcazarului: ea a părăsit într-adevăr capitala și atât de brusc încât toată lumea a încercat să ofere o explicație. Jules Clarétie, care a simțit că diva deține prea mult spațiu în știri, a scris că publicul a avut cu siguranță suficient „din cântecele Theresei [...] Era timpul să ne ocupăm de altceva decât prima. reprezentări ale Alcazarului ”. La rândul său, jurnalistul Léon Donmartin a provocat orice călător „să găsească un sat în care să existe cel puțin o cafenea-concert dotată cu o domnișoară care cântă Theresa. De aici și o decadență fatală. Acest gen a pierdut foarte mult pentru că a fost imitat foarte mult ". Prin urmare, oboseala publicului ar explica sfârșitul vieții sale artistice, o revărsare a Theresei. Adorat în octombrie, respins în noiembrie? De fapt, Theresa nu plictisise nicidecum publicul și o laringită banală o făcuse să sufere și care, provocând o dispariție a vocii, o condamnase la tăcere. După câteva săptămâni de odihnă pe Riviera Franceză, Theresa s-a întors la Théâtre de la Gaîté pentru a crea, printre altele, „Les canards tyroliens”, care este, fără îndoială, cel mai mare succes al ei.

Interpretare

Prima vedetă a cântecului

Cariera Theresei pare exemplară, artista reușind să exploateze toate posibilitățile de publicitate și promovare a pieselor sale. Toate etapele carierei sale au făcut astfel obiectul unor articole și caricaturi care au stârnit și menținut interesul publicului, toate elementele care au alimentat zvonurile, au generat povești și și-au construit legenda. Presa juca deja un rol major în lansarea vedetelor, aprecierea talentului lor artistic și faima lor în spațiul public. Theresa o va publica și ea Slip în 1865, publicul fiind pasionat de acest destin demn de un basm, povestea unei fiice a oamenilor care a devenit, așa cum a scris Anne Martin-Fugier, „cea mai mare cântăreață burlescă a vremii, cea al cărui stil îl vom imita, cel ale cărui melodii vor pătrunde în viața de zi cu zi de zeci de ani ”. Într-adevăr, refrenele unor cântece precum „Purtătorul” (1863), „Nimic nu este sacru pentru un sapator! „(1864) sau„ La femme à barbe ”(1865) vor fi repetate și cântate de un public care le cunoaște pe de rost, atât de popular este artistul. De asemenea, va avea un succes financiar răsunător (câștigă mai mult de 100.000 de franci pe an) grație creației Societății Autori, Compozitori și Editori de Muzică (SACEM), înființată în 1850 pentru a proteja drepturile autorilor, cântecele fiind acum devin produse economice. După ce a făcut din cântecul popular o cultură de masă, ea va colecta drepturi vertiginoase în câțiva ani.

În cele din urmă, o vedetă precum Theresa a reușit să ajungă și în cele mai înalte straturi ale societății, artista fiind admirată atât de împărat, cât și de Alexandre Dumas sau Banville. De exemplu, i s-a cerut să meargă și să cânte în serile aristocratice din faubourgul Saint-Germain. Printre aceste femei ale lumii, prințesa Metternich a mers chiar atât de departe încât i-a cerut „să prezinte un public întreg de duhuri mari și mari doamne la ceea ce poate și nu poate fi sacru pentru un sapator », Spune Gaston Jollivet. Theresa a fost prima mare stea feminină care a mișcat mulțimea. Cariera sa a durat patruzeci de ani.

  • caricatură
  • cafenea-concert
  • vedetă

Bibliografie

Catherine AUTHIER, „Nașterea stelei feminine sub al doilea imperiu”, în lucrările conferinței Spectacole sub al Doilea Imperiu, Universitatea din Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, 27-29 mai 2009, Paris, Armand Colin, 2010 Jacqueline BLANCHE, Theresa: 1837-1913, primul idol al cântecului francez, La Fresnaye-sur-Chédouet, Imprimerie Auffret, 1981. Gaston JOLLIVET, Amintiri despre viața plăcerii sub al doilea imperiu, Paris, J. Tallandier, 1927. Pierre-Robert LECLERCQ, Theresa: diva pârâului, Paris, A. Carrière, 2006. Anne MARTIN-FUGIER, Actrițe, Paris, Le Seuil, 2001. Marie-Ève ​​THÉRENTY, „Thérésa Trimm: căsătoria cafenelei-concert și a presei mici”, în lucrările conferinței Presă, cântec și cultură orală în secolul al XIX-lea: discurs live pentru provocarea erei media, Université Paul-Valéry Montpellier III, 9-11 octombrie 2008, Valenciennes, Presses Universitaires de Valenciennes, 2010. THÉRÉSA, Memoriile Theresei, scrise de ea însăși, Paris, E. Dentu, 1865. Jean-Claude YON, Istoria culturală a Franței în secolul al XIX-lea, Paris, Armand Colin, 2010 Jean-Claude YON, Al Doilea Imperiu, Paris, Armand Colin, 2009.

Pentru a cita acest articol

Catherine AUTHIER, "Thérésa, prima cafea-concert vedetă"


Video: Pinion Coffeshop - De la it-ist la antreprenor